本报记者 谢岩/文 冷炳豪/摄

　　2018年4月16日晚，国家艺术基金支持项目大型舞台剧现代吕剧《山东汉子》在日照市会展中心首次公演。
　　随着5月28日起在市会展中心的展演，6月11日起在各区县的巡演，《山东汉子》在市民中好评如潮，人们也同时认识了剧中杨德善的扮演者——— 身材颀长、浓眉大眼、唱腔纯正、台风稳健的荆延国。
　　“荆延国？是我们日照人吗？”
　　“海报上写着滨州人呢。”
　　“是我们日照引进的高层次创新人才吗？”
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　　主演荆延国，也是一位“山东汉子”！
　　荆延国，国家一级演员，师从著名吕剧表演艺术家李岱江。日照市高层次创新人才，全国文化系统先进工作者，齐鲁文化英才，山东吕剧十大名家，山东省剧协副主席。多次荣获国家级、省级大奖。2017年入选“山东省首届戏曲名家工作室”。

半个滨州人 半个日照人
　　“以前我常说自己是‘半个滨州人’，现在常说自己是‘半个日照人’！”55岁的荆延国，卸妆后仍是浓眉大眼，肤色白皙，看上去比实际年龄年轻得多，说起话来，中气很足，带出多年练声的功底。
　　“我的故乡在山东桓台，现属淄博市，原来和滨州等地同属惠民地区。”吕剧在上世纪五六十年代的桓台县深受欢迎，周围各县几乎都有吕剧团。
　　深得爱唱京剧的父亲遗传，荆延国从小有副好嗓子。1977年，年仅14岁的荆延国考入桓台县吕剧团，开始了长达42年的吕剧艺术生涯。
　　进入桓台县吕剧团后，荆延国接受了三年的随团培训。因嗓音宽厚、甜亮，扮相俊美，悟性高，三年后，荆延国第一个转正成为正式演员，第一部戏就担纲主演当时红极一时的《王汉喜借年》。此后，《姊妹易嫁》《王定保借当》等传统吕剧剧目，荆延国全部领衔主演。
　　1983年，荆延国正式拜山东省吕剧院表演艺术家李岱江为师。李岱江是全国“吕剧三杰”之一，多年来，他曾多次表示，荆延国是他的第一个弟子，也是继承李派艺术的最优秀弟子。
　　1985年调到惠民地区吕剧团（后为滨州市吕剧团）之后，荆延国历任演员、队长、业务主任、副团长等职务，1998年即成为国家一级演员。2003年担任团长，2012年退休后又被返聘为团长，直到2016年。
　　2012年，日照市艺术剧院重排历史剧《毋忘在莒》，2015年推出现代吕剧《银杏树下》，这两部剧都由荆延国领衔演出。事实上，作为“山东省十大吕剧名家”之一，荆延国不仅在省内闻名，而且一直辗转活跃在全省各地的吕剧舞台上。《沧浪》中的烟台张裕创始人张弼士，《梨花雨》中阳信县好教师菅新刚，《杨广和》中滨州雷锋车司机杨广和……
　　“舞台不能离！”42年来，荆延国无论在哪个岗位，无论退休与否，始终没有离开过舞台。2016年，荆延国当选为山东省戏剧家协会副主席；2017年12月，山东省文化厅公布山东省戏曲名家工作室入选名单，全省共有10名专家入选，荆延国榜上有名。
　　2016年从滨州吕剧团退休后，随着女儿在日照工作、定居，荆延国也有多半的时间待在日照，“我现在可以说是‘半个日照人’了！”

期待与《山东汉子》第十次晋京演出
　　7月中旬，荆延国将与潍坊市国家艺术基金项目大型反腐茂腔现代戏《失却的银婚》剧组到北京梅兰芳大剧院演出，“这是我第九次晋京演出，其中八次作为领衔主演，一次作为策划出品人，目前只有国家大剧院没去演出过。这一次，我打算写一篇《从艺42年第九次晋京有感》！同时，更期待与《山东汉子》第十次晋京演出！”
　　1987年，荆延国领衔主演的现代吕剧《攀亲记》应文化部邀请第一次晋京演出，并在中南海为国家领导人演出；从1997年起到2016年，荆延国曾7次晋京演出，2003年他担任滨州市吕剧团团长后，曾连续三届带领不同剧组参加全国少数民族文艺会演。其中2006年，领衔主演的现代吕剧《梨花雨》荣获“剧目创作金奖”，个人荣获“优秀演员奖”，该剧还荣获中宣部第十届精神文明建设“五个一工程”入选作品奖；2012年，他领衔主演的现代吕剧《杨广和》荣获“剧目创作金奖”，个人荣获“最佳演员奖”，该剧还荣获中宣部第十一届精神文明建设“五个一工程”优秀作品奖……
　　对于《山东汉子》原型宋祥善，荆延国打心底里认同。“这个人物‘爆炸性’并不强，但是把简单的事做好，不正是平凡人物的最伟大之处吗？”多年的演艺经验，让他一接触这个角色，就有一种创作冲动；另一方面，他曾从事多年的剧团经营和管理工作，“《山东汉子》是以日照真实人物为原型，讲述日照故事的原创作品，而且是日照市首个获得国家艺术基金舞台艺术创作资助项目，同时，正赶上诸多机遇，未来的提升空间很大。”第十一届山东省艺术节将于下半年举办，适逢改革开放四十周年契机，明年又是日照建市三十周年……有着丰富文化产业经营经验的荆延国，对这部戏十分看好。

十年磨一戏 演员最后拼的都是文化素养
　　“十年磨一戏。演员要做到的，是怎么去揣摩角色、体会角色、演绎角色，最后把这个人物形象完整地搬到舞台上去。这是一个比较漫长、很费心神的事情。每一场的每个情节，都要充分考虑，怎样过渡自然、真实可信，怎样从细微处感动人，怎样使其符合艺术规律，这些都需要在舞台上一遍遍磨合，在磨合的过程中才能寻找到灵感。一部戏，只有呈现在舞台上，才能不断改进。”
　　5月底在会展中心一连5天的展演，6月11日起，在岚山区的6场巡演，一如往常，荆延国坚持场场真唱。每场演出两个多小时，作为主角的荆延国几乎一直在台上，连喝水的时间都没有。
　　“我从来不放录音，每场必须真唱，否则对不起观众。”
　　“即使我的嗓子偶有疲惫嘶哑，那也是我与观众的真实交流。”
　　“我演的是一个诚信典范，我怎么会容许自己去做不诚信的事？”
　　几场演出下来，观众被荆延国的表演感动得热泪盈眶。自己的“用情”已经传递给观众，但荆延国时刻在琢磨：男主角是一位山东汉子，是“汉子”，那就得有骨气、有韧性，即使悲壮也要挺起脊梁，而不是一味地哭哭啼啼、婆婆妈妈。他反复揣摩推敲，要演出山东汉子的坚强、执著，像海上碑那样“风吹不垮、浪打不垮”！
　　每晚的演出7点30分开始，荆延国保持着多年来养成的习惯：无论时间多紧，他尽可能留出一小时的候场时间——— 一个人静静站在舞台一侧僻静的角落，酝酿情绪、重温台词——— 再大的事，完戏之后再说；再重要的领导、朋友来了，请坐下先看戏。 
　　细心的观众发现，《山东汉子》中有一场戏，男主角在海边吹笛排解愁苦。荆延国手拿横笛，所有的演奏手法与曲调完全一致。“是的，除了唱戏之外，我喜欢吹笛子，虽然在演出中，场上音乐不是我所演奏的，但在表演中，我是按照正确的演奏指法去表演的。”
　　“所有的演员，最后拼的都是文化素养。”尚长荣的书法、梅兰芳的国画，都有很高的造诣。多年来，荆延国每到一地演出，必到附近的书店看书，购买与戏剧表演相关的书籍，不断地丰富戏剧表演知识，不断地完善舞台表演实践。
　　“斯坦尼夫拉夫斯基的表演体系注重体验与真实，布莱希特的表演体系则重外在的夸张，而梅兰芳的表演体系首创虚拟的程式……”初夏的微风里，荆延国娓娓道来世界戏剧三大表演体系的特点，说到兴起，他站起身来，即兴表演……

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　　《山东汉子》根据日照市岚山区渔业养殖户宋祥善诚实守信的真实故事创编。剧中人杨德善于上个世纪九十年代，响应“打造海上山东”的战略部署，多方筹款开办海水养殖业，项目刚有起色，就遭遇了百年一遇的特大风暴潮，直接损失500多万元，不但搭进去了全部积蓄和投资，还背上了260万元的债务。危难面前，他和他的家人牢记诚实守信的优秀中华传统，从头开始，创业还钱，从48岁到64岁，他用了整整16年时间，连本带息还清了全部欠款，诠释了诚实担当的好人精神。