全媒体记者 谢岩　

　　远古部落，猛兽来袭。深夜，忽明忽暗的火把下，族长吩咐族人吹响了陶做的号角。拙朴的花纹在粗犷的男子手中，发出悠远绵长的号声……族长揭开兽皮帘子，珍重地拿起一座通体乌黑发亮的“蛋壳陶”，细密的镂刻在火光中闪着神秘的光泽，祭祀开始了———
　　日照乡间，黑陶窑顶。熊熊火焰照亮烧窑人徐兵的脸膛，掀起窑盖看去，十余张刻好的陶板安然无恙地吊着，接受着火的洗礼———焖窑之后，徐兵打开窑门，却呆在那里———十余张平面陶板只余一张，其余的都已掉落破碎！小心翼翼如获至宝般，徐兵仔细审视这面陶板：乌黑发亮，雕刻清晰，平如镜框，无一处不熨帖！

让黑陶“变平”，把地砖“搬上墙”
　　四千年来，黑陶的传说在日照一直流传，上世纪三十年代考古学家梁思永的发现，九十年代中美联合考古队在两城镇遗址的重大发现，使蛋壳陶等黑陶制品蒙上了一层神秘的面纱。
　　一代又一代黑陶人的不懈努力，使精美的黑陶再现人间，从小热爱美术的日照人徐兵，也被黑陶的神秘所吸引，2001年，退伍回乡的他，爱上了黑陶制作。
　　“我想在黑陶上再现国画的意境！老祖宗留下的东西要发扬光大，必须在继承的基础上不断创新。”徐兵说，现代家庭装修风格的演变就是一个例子，很多家庭在追求简约环保，博古架消失了，黑陶还能摆在哪儿？“如果能挂在墙上，市场潜力是不是变大了？”
　　平面黑陶的创意，最初来自故宫的金砖。“皇帝的画可以奢侈地铺在地上，咱老百姓可以把这陶画挂在墙上嘛！”
　　可是，做黑陶的人都知道：从泥到陶，热胀冷缩，烧成“平板”挂上墙，谈何容易？“从泥到陶，需要十几道工序。”徐兵娓娓道来———
　　两城的泥，质地细腻，性子不烈，不容易裂，可以保存很长时间而不褪色。去土、晾晒、放在水中浸泡，搅拌成浆，用120目的筛子过筛，筛好的泥比面粉还细，“不能有沙子，否则雕刻时容易崩坏。”“经过初加工的泥是有火气的，所以要睡一睡。”睡泥，就是将初加工的软泥根据所需大小，入袋密封，这样“睡”上一到两年，时间越长越好用。
　　根据创意成型后，晾干到一定程度，用刀修整，修好后打光。“浮雕要湿刻，粗纹等线雕要干刻，精细的线条则要烧好了之后熟刻。”
　　2003年3月初，徐兵开始尝试让黑陶变“平”。
　　雕了47天，烧了12小时，试了9次，成功1件！
　　徐兵为第一件作品取名为“黑陶浮雕牡丹板画”。主体是三朵浮雕牡丹，花团锦簇，国色天香。就是这三朵牡丹，曾让徐兵日夜操刀，7天没踏出家门。
　　同年8月1日，首届中国（日照）国际工艺品博览会上，这件只有47毫米的“板画”捧回了金奖。
　　“第一次参加比赛，抱着试试看的心态，送去了就没再想。没想到有天早上开机一看，十多个未接电话，回过去组委会告诉我，获了金奖！”徐兵笑着说。

雨天烧出“彩虹陶”，当时全摔了
　　“这叫什么色？怎么会这样？！”一套四灵（青龙白虎朱雀玄武）平面陶烧好了，可是拿到阳光下一看，黝黑的底上竟泛着七色彩虹！
　　徐兵百思不得其解。
　　温度、火候等等都拿捏得刚刚好，难道只是因为风雨天气？可是从前也未曾出现过这样的情况。从泥到陶，十几道工序都走过了，可是最后竟出来这样的效果。
　　无奈中，徐兵把雨天烧出的这窑“彩虹陶”全摔了！“不满意的作品，我坚决不留！”最初做平面陶的数年中，一窑陶品常常十有八九不能达到他的满意程度，他不断地试验，百分之五十，百分之七十，直到现在成功率可达百分之九十五甚至百分之百。不满意的作品，他悉数摔毁，破碎的陶片是再研究和再试验的最好凭据。“我那一窑‘彩虹陶’入了几十万！”“‘彩虹陶’？可是黑底泛着七色彩虹的颜色？我在一个风雨天也烧出来过！”“我也是风雨天烧出来的！可是以后再也没有烧出来过！”
　　与一个黑龙江黑陶艺术家的交流，徐兵如醍醐灌顶———
　　是的，泥与火的谜题，你永远无法猜中！
　　——最初可能是成功与失败参半，可是，你永远不知道，惊喜什么时候到来！
　　平面黑陶，解决了边翘和平整的问题，徐兵开始在形状和厚度上下功夫，圆形、扇形……三毫米、两毫米……越薄越难保持平整，但是只有做薄，平面黑陶才有其生命力。“太重携带不便，也无法挂到墙上。”随之而来的，又是一次次试验、一条条弯路，最终掌握核心技术，完美解决了形状和厚薄的难题。
　　2009年，徐兵带着他的平面黑陶到济南参展时，中国黑陶研究所所长刘浩竖起了大姆指：“这么薄，你竟然做出来了！”
　　不断的参展和获奖让徐兵对于制陶越来越有信心，可是，彩虹陶的经历一直在他心底，他萌生了做彩陶的念头。“年轻的时候有执念，烧出的陶必须是黑的，否则就是不成功的。这些年随着岁月的沉淀和心态的变化，更能够欣赏随缘的美。”徐兵笑起来。那窑彩虹陶全摔之后，他曾几天吃不下饭、睡不着觉。而今，几乎每窑陶品都会给他带来惊喜。
　　“世界本来就是五颜六色的，一窑多色，是泥与火随机碰撞的反映，这也正是烧窑的魅力，你永远无法知道，下一次会有什么样的惊喜！你看这个陶罐，哪怕有火色在，也有其独特的美；再看这个，分界线明显，一半黑一半白，正是这种微妙，造就这世界上独一无二的陶品！”

文创陶品，从架上回到手边
　　边“两千件，两个月，发到绥宁……”最初的惊喜消失了，徐兵客客气气挂断电话，对于上百万的报价也无动于衷。“黑陶是手工制品，不可能短时间内达到这么大的量。”徐兵平静地叙述，2010年，在济南舜耕国际会展中心展览之后，一位张姓台商来到徐兵家里，“对方开口就是发集装箱！然后，沟通、交流，餐后客客气气送走……”徐兵的话里透着无奈。
　　制陶的技术难题解决了，市场反响也不错，可是如何在质与量上达到平衡与跨越，是徐兵一直在考虑的问题。
　　2016年12月，日照平面陶烧制技艺列入市级非物质文化遗产名录，2018年徐兵被评为市级代表性传承人。多年来，他还不断地考虑黑陶的有效传承。“最好的传承就是有实用价值！”最初的陶器，是老百姓不可缺少的生活器具，是与柴米油盐息息相关的生活器皿，作储存粮食、水等用途；现在的黑陶，更多的是作为装饰品，实用功能弱化。“其实，陶作为生活器具仍然具有潜力空间。”今年年初疫情期间，徐兵做了一批豆芽罐，几个朋友用了都说好，而且不断有回头客，不断有在朋友圈订购的。作为食用器具，徐兵还专门为他烧出的豆芽罐做了环保检测，“陶制豆芽罐中铅的含量远远低于国家标准，可以说是安全无害的。”市场反应让徐兵很欣喜，一批彩色镂刻的豆芽罐又在烧制中。“这些豆芽罐还原了陶作为生活器具的功能，同时雕刻图案的话，可以使它兼具装饰功能。摆在案上，它仍然不失为一件典雅的装饰摆件。”
　　此前的2018年5月，徐兵即开始和山东艺术学院合作做文创陶品。“目前正在尝试把陶与汉画像石结合。下一步，想把陶与木版年画相结合，与剪纸相结合！”天津杨家埠和苏州桃花坞的年画，徐兵一直想在陶上呈现，“传统的灶王爷和年画胖娃娃的形象，可以以陶的形式‘复活’呈现！”陶制水杯、笔筒、挂件等文创产品的开发，让更多的人认识了陶。“这一把火来不得半点马虎！”在参观了解了徐兵做陶的全过程后，山东艺术学院教授李新华感慨道：“雕刻是艺术，烧窑是科学。这两项想干好哪一项都很难，而做陶则要求艺术和科学完美结合！”“在陶的颜色、造型、功用以及产量上都要有突破！”现在，徐兵每年都要抽出大量时间外出学习绘画与雕刻艺术，另一方面，他在黑陶、彩陶，平面陶、造型陶，传统陶装饰品和时尚文创陶品等方面都在不断努力，继承先人留下的艺术和技巧，讲述泥与火的千年神秘谜题；创新陶品与多种艺术形式的结合，使陶从装饰架回归日常可及的手边，不断焕发勃勃生机。