庄乾坤
　　法国哲学家丹纳在《艺术哲学》中讲到：“各个画派之间的差别在于每一派都代表一种气质，代表它的乡土和气候的气质。”丹纳所说的“气质”，其实就是中国语境中所讲的“意境”或“气韵”。
　　诗言志，画亦言志，如同一首诗一样，一幅画也要有意境，没有意境的画，就没有思想与情感，无以言志。意境，是构成作品艺术风格的关键要素，甚至在某些特定的情况下，意境就代表了作品的艺术风格，特别是作为视觉艺术的绘画作品，能够给人第一感受的就是画面所展现的总体意境，之后才是笔墨、色彩、布局等技法要素的感受。同样，沂蒙画派作品所展现的意境，在很大程度上代表着沂蒙画派的艺术风格。
　　从沂蒙画派的代表性作品中，可以充分感受到敦厚、质朴、宁静的生活意境。
　　一般地说，山水画拥有山水构成的意境，花鸟画拥有花鸟构成的意境，而沂蒙画派则通过提炼沂蒙地区的物象，以及自己独特的笔触，塑造了沂蒙人的生活意境。
　　这种生活意境，主要由三个方面的因素构成。
　　一是沂蒙地区独具特色的自然禀赋赋予了作品的意境。沂蒙山的形象是敦厚、质朴的，它没有江南山水的灵秀俏丽，没有桂林山水的轻盈妩媚，没有岭南山水的的纤秾绮丽，没有太行山脉的巍峨壮丽，没有昆仑山脉的苍茫雄浑，更没有古画中隐士仙居的假山奇石般的诡异山水，而像宽脸厚腮、敦敦实实的沂蒙汉子。沂蒙山，大多数山岗造型简单，像是大馒头上戴一顶方形小帽子。馒头形的山势，看起来敦厚无华，像沂蒙人的肩背，坚忍宽厚；戴在山顶的方形帽子，远远看去，宛若坚实宽厚的壁垒，像沂蒙人的性格，甘承重压，坚不可摧。沂蒙山水作为绘画题材，真实而不缥虚，朴实而不华艳，坚实而不娇俏。这些朴实无华的山峰，是沂蒙百姓赖以繁衍生息的地方，是画家们祖祖辈辈居住生活的家园。这些敦敦实实的山峰，折射到画里，自然会展现出一种敦厚、质朴的态势。
　　一方水土养一方人，敦实的沂蒙山水孕育了敦实的沂蒙人，宽脸厚腮，敦敦实实，像沂蒙山一样，便是沂蒙人的形象。同样画年轻女性，江南、岭南的年轻女性是窈窕的、娇俏的、媚艳的，而沂蒙大嫚却是端庄的、稳重的、健壮的。沂蒙画派作品中有男女老幼各色人物，但不是山中高士、古圣先贤、石旁醉僧、闺中淑女，不是貌美如仙的名媛丽姝，不是荧屏上流行的“小清新”“动画脸”，更不是抽象的、变形的、夸张的“意象人物”，而是沂蒙人真实亲切的身影，是左邻右舍的大爷大娘、兄弟姐妹，面目熟悉，呼之欲出，如闻其声。山的形象与人的形象一同写到画里，便构成了一种特有的气质。这种气质，是天然形成的。通观沂蒙画派的代表性作品，画面上没有窈窕，没有浓艳俏丽，没有恍惚缥缈，没有奇谲，没有狂放，只有沂蒙山和沂蒙人的敦厚、朴实。
　　二是沂蒙人的生活状态孕育了作品的意境。沂蒙人的生活状态是宁静的、质朴的，这种宁静、质朴，在沂蒙画派的作品中氤氲着、漫溢着。沂蒙画派提炼了一系列表现沂蒙生活的元素符号，主要有碾盘、磨盘、筐篓、独轮车、南瓜、丝瓜、葫芦、玉米、苹果、柿子、山羊、黄牛、鸡狗鹅鸭、石阶、石板路、石砌院落、石头屋等，这些元素符号组合起来，就是一幅自然天成的沂蒙生活场景画。在这些画面上，山的敦实宽厚，老母羊的安详，羊羔的欢快活泼，鸡群的闲适，黄牛犊的静怡，玉米棒的丰盈，大南瓜的饱满富态，石头院落里的惬意，无不透露出主人翁的宁静、恬淡的心态。画中一切生命的生生灭灭，都那么顺其自然；一切物象的来来往往，都那么恬淡、宁静。画面里没有奢华、绮丽的物质，没有感官的刺激，没有物欲的勾牵，没有心性的狂躁、张扬，只有完全来自大自然的朴实无华的生活要素，也是最基本的生活要素，而这些最基本的生活要素却透露出主人翁的富有感和满足感，高翘的幸福指数流溢在画面上，老子“知足者富”“知足常乐”的观点，在这里得到印证。阅读这些画面，听不到现代生活的喧嚣、嘈杂，仿佛只能听见鸡鸣犬吠牛哞羊咩构成的“农家交响乐”，而透过这一曲“农家交响乐”，却能够深切感受到其中的恬淡、宁静、内敛，让人感到身心放松，感到无思无虑、无欲无求。在纷繁匆忙的现代社会，在物欲横流的市场经济大潮中，这种意境弥足珍贵。
　　三是沂蒙画派的笔法描绘了作品的意境。沂蒙画派作品在体裁上大多数以工笔间带小写意为主，使用大量的工笔细线勾描，用丝毛、细皴等笔法来“应物象形”，表现出细腻逼真的物象机理，无论禽兽的毛羽，还是石头纹络、树木的枝干，都呈现出强烈的立体感、真实感，特别是在主体物象上，令中国画呈现出西画的逼真度、鲜活度。仔细观察沂蒙画派的代表作品，一笔一划，精描细皴，沉稳耐性，不轻佻，不浮漂，潦草，不狂狷，宛若微雕大师在精心雕琢一件微雕珍品。工而致细，细而致稳，稳而致静，静而致宁，在这种笔法下，画家将自己的心境一点一滴地浇注到一禽一兽、一人一物上，从而构成了作品的意境。
　　这种笔法，吃苦费力，需要画家潜心耐力，埋头苦干，需要坐得住，沉得下，入得静，来不得半点偷懒、取巧。而这种笔法在描绘出敦厚、质朴、宁静的意境时，也透露出画家敦厚、质朴、坚忍的品性。说到底，还是沂蒙地区特有的文化氛围孕育了画家的品性，进而影响到画派的画风，构成了画派特有的意境。
　　沂蒙画派创始人何乃磊先生从工笔画起家，几十年的工笔功夫，练就了一手精工细描的看家本领，在他的影响下，画派成员大多数从工笔画起步，成为工笔高手。以工笔为主导的绘画技法，以及在长期的工笔画创作生涯中所形成的心态、品性，对于塑造画派的意境和风格，产生了决定性作用。
　　油画家王沂东先生虽然以油画表现沂蒙，画沂蒙人物，但其笔调细腻、沉静，所创造的意境无不气静神宁，心敛意淡，这种意境，深印在沂蒙人的脑海中，对沂蒙地区的画家产生了重大影响，也对沂蒙画派的风格产生了深远影响。
　　（本文节选自《沂蒙画派概论》 庄乾坤 编著 山东人民出版社 2018年3月第1版）