秦泗新
　　（接上期11月22日14版）
　　白天捉鱼，需要斗智斗勇。在窦永堂的笔下，皓月当空的夏日晚上捕鲢，很有意思：“相对平稳的水域，成群的鲢鱼，时而簇拥在一起，似在喁喁私语，时而像小旋风，一会儿旋向这边，一会儿又旋向那侧。”瞧那银色河水倒影着树木、漫过了河床，鱼儿们在明月朗照下，看起来都表现得挺精明，也挺逍遥快活的，但当遭遇“喜好捉鱼摸虾的男子”，再加上“捎着强光手电筒，光柱一照”，于是那些“调皮机灵的鲢鱼，一下子失去了游动的方向，变得痴痴呆呆，于瞬间停止了游动。”在足智多谋的人类面前，小小鱼儿的结局，是不容分说的：“这时，身边的伙伴眼疾手快，用小网一抄，就是扑棱棱地收获了。”
　　窦永堂在文中还讲了鱼儿在“天旱时节”的壮烈之举：“河畔高崖之上”的“抽水机日夜……倾泻而出的水流如瀑如龙”；当着“水越来越浅，沟渠里游动的鱼儿开始四处惊蹿，大个儿的鲫鱼……来不及游走，在体能尚充沛之际，竟将沙子划出一道道浅痕”。它们强烈的求生欲望，实际上就是一切动物的天生本能，使命般地促其背水一搏，哪怕是孤注一掷，也在所不惜。由此，悲惨结局是其命运的必然注脚，“没过多久，便来了个肚儿朝天，只有鳍和尾巴还一个劲儿地扑腾”。每当读到这儿，都有不想读下去的念头。鱼儿的遭遇，确实悲壮啊，大有视死如归的气节和气概。我也总容易下意识地合上双眼——算是致哀的一种简单仪式吧。
　　这个时候，你“俯身可得”。窦永堂再一次通过他那细腻观察，而得以生动展现大伙捡拾鱼儿时的心理变化、举动场景：“伙伴们小鸟一样轻盈地来来回回，一惊一乍地又笑又闹，一边拣拾着脚边的鱼儿，一边用眼角向四处瞟着，发现哪儿突然有鱼儿溅跃的水花，眨眼间便会飞身而至。”鱼儿哪里知道，这只是他们悲惨命运的开始，更大的悲剧将接踵而至。
　　窦永堂继续写道：“水池内水位渐渐下沉，缠绵的水草丛中，鱼儿的影子已是隐约可见，长长的青鱼，胖胖的鲤鱼，背上点缀着花斑、胡须长长的鲶鱼，还有小鱼小虾，开始将水面搅出一道道波纹。”它们怎会想到厄运来得这么急、这么快，并且如此干脆、如此彻底？窒息般的气氛愈凝愈重，纷纷绝望似地骚动起来：“既而，活蹦乱跳地……搅得水面‘哗哗’响，如同炸开了锅一般热闹，时而有鱼儿跃起在空中，在眼前划出一道闪光的弧线”。假如在今天，抓拍住这一特写镜头，那肯定是十分抢眼的，百分之百地表现出鱼儿那徒劳的求生一搏。
　　纵向越挖越深，是窦永堂文章的一大特点，当然篇章成色也就更加厚重起来：“水池几乎被抽干的日子……伙伴们会用小铁锨，在浅沙和淤泥里轻杵，一挨有硬物硌住，从一侧果断挖下，就有呆头呆脑的老鳖，骨碌碌被掀翻在一侧。”如此层层深入，让人不忍移目或暂且搁置，只有一气呵成而欲罢不能。这就是成功驾驭文字的艺术魅力所在，叫读者和你一起，写到哪儿就陪着读到哪儿。
　　在过去那个生活条件和设施都比较落后的年代，往往村庄周边的河流承担起了更多的功能。窦永堂是这样解说的：“繁星满天的晚上，常有雾气氤氲，河面如笼上了一层轻纱。两岸，是茂密的树木和苇丛，将星光筛成一小片一小片的。远远近近的，有虫鸣唧唧，知了在树上此起彼伏地鸣唱。”一个多么温雅的所在啊。其实，写这些不是作者的目的，而是为进一步的描写作铺垫：“眼前，河水曲曲折折地流过。河的上游是女人嬉戏的天地，夜色里……隐隐传来的谑笑，时急时缓地撩拨河水的轻响。”
　　于是，滞留在他脑屏的一幅画面跳跃映现出来：“河畔老柳树下，村里出了名的说古艺人，就会手执蒲扇，咿咿呀呀地哼起吕剧、周姑子戏。围坐的人，竖起耳朵，入迷地听着。”盛夏，村头，轻风，老树，夜晚……一众老少乡亲们，如饥似渴地倾听着智慧老艺人或说或弹或唱。在过去农村里，类似这样的场景，清晰地定格在了每位50岁以上者的脑际里。如今，因了窦永堂的文章，而历久弥新。
　　河之爱
　　接下来，窦永堂将目光锁定在了河床沙滩上，聊起了绣针河的又一话题：“满是白花花、金灿灿的沙子，层层叠叠，绵绵密密。”只要天气晴朗，这种场景，在朝晖里和夕霞中，尤其正午时段，美妙得司空见惯、习以为常，让你顿生爱恋。
　　他聊到了小时候的体验与感受：“一进沙滩，常令人生出狂奔的欲望，细软的沙子却总是让我的神经松弛下来。”是啊，这对五十年前还是年少的我们来说，嬉闹玩耍在自己村前村后、庄东庄西的河床上、田野间，那么洒脱自在，那么无拘无束，那感受跟作者，完全是一样一样的，也真叫今天的孩子们羡慕向往啊。（未完待续）