1937年12月，日本侵略者攻陷南京后，对手无寸铁的百姓展开残忍的大屠杀，南京城遭遇了人类历史上的至暗时刻。
　　88年后的今天，电影《南京照相馆》以一家普通照相馆为叙事切口，再次凝视南京大屠杀这段令人痛心的历史。照相馆，原本是市井烟火的记录者，在敌人的血腥屠戮下，成为百姓舍命保护屠杀罪证的隐秘战场。平凡的百姓以斧头、药水、相机为“武器”作战，将染血的底片送出城，向全世界揭露日本侵略者在南京的罪行。普通人的人性之光和民族气节，穿越历史，与当下观众形成精神上的共振。
底片记录历史的真相
　　历史上，罗瑾、吴旋两位爱国青年冒着生命危险，守护拍下日军在南京屠杀行径的照片，让其成为南京审判战犯军事法庭上的“京字第一号证据”。《南京照相馆》以这段真实历史为依据，紧紧围绕记录日军罪行的照片和底片展开叙事，从小视角切入大历史。
　　照片是日军炫耀军国主义的工具。屠城日军配备随行摄影师，时时跟拍攻城、杀戮、施暴等照片，作为其军事侵略的“荣耀战绩”，又诱惑、胁迫百姓摆拍虚假“亲善照”，作为骗局，向世界隐瞒其滔天罪行。日军摄影师的镜头下，子弹穿过中国人的头颅、儿童被虐杀，还有臭名昭著的“百人斩比赛”。惨死百姓的鲜血染红了河流，日军摄影师竟然惋惜照片不能拍成彩色，这一行径令人愤慨。日军“罪恶拍摄”这条叙事线，深刻揭露了侵略者的残暴与非人性，揭露其试图篡改历史、美化历史的嘴脸。
　　底片记录历史的真相，是日军罪恶的铁证。电影的故事聚焦在南京贡院街上的吉祥照相馆，被迫冲洗照片的邮差苏柳昌、演员林毓秀、照相馆老板金承宗一家等人，阴差阳错地聚在一起。作为普通老百姓，他们只想苟活下去，但是看到照片上日军的罪行，认清了其残暴本质后，冒死替换下底片，缝入每个人的衣服，无论谁最终活着出去，都能将日军屠杀百姓的铁证带出南京城。替日军冲洗底片，看似是他们“生的希望”，实则是“死亡陷阱”，等在前面的是日军摄影师的斩草除根。活下来的人，由恐惧转悲愤，从觉醒到反抗，迸发出惊人的智慧与勇气。苏柳昌勇敢与日军搏斗直至身亡；林毓秀幡然觉醒，以扮演过的穆桂英为荣耀，拒做汉奸；照相馆金老板以化学药水、斧头、相机为武器杀敌，每个人尽显英雄气节。影片让“相机底片”成为叙事的核心动力，驱动着剧情跌宕起伏、层层递进，也牵动着观众的心。
　　真实自有万钧之力。从砖石纹路到街巷风貌，从局部场景到全城格局，影片一块砖、一座房、一条街地还原了当时的南京城。影片中大量使用复刻的历史照片，包括日军残害我同胞的罪证照片、粉饰侵略的“亲善照”、报刊版面照等，以真实资料直击历史，带给观众的是更具冲击力的观影体验。影片的结尾，林毓秀按下快门，定格日军战犯被执行枪决的时刻，照片又成为捍卫尊严的子弹，也是对死者的告慰。记忆可能会削弱，日军罪证照片会铭刻历史。《南京照相馆》是电影，也以复刻历史资料的方式，记录侵略者的罪行，铁证如山地铭记了历史。大好河山，一寸不让
　　《南京照相馆》还通过多种叙事情节、人物塑造等，召唤观众：勿忘历史，警醒自强。
　　“城门几丈高，三十六丈高。骑花马，带把刀，到你家门走一遭。问你吃橘子还是吃香蕉？”电影故事的主要发生地吉祥照相馆，是避难所，是民族记忆的承载者，还曾是万家灯火、市井温情的见证者。这首南京童谣，金承宗用来作“计时器”，不知唱了多少遍。南京城破前，他每次唱起，冲洗的都是街坊邻里毕业、结婚、生子、工作等幸福时刻的照片。然而至暗来临，人丁兴旺的家庭生死未卜；保家卫国的儿子，饮弹自尽；容貌姣好的姐妹，被凌辱；留洋归来的学子，战死沙场……幸福生活与人间炼狱的前后对比，让每一位观众瞬间飙泪，心口钝痛。
　　从北京故宫到天津劝业场，从上海城隍庙到武汉黄鹤楼，从杭州西湖到万里长城，大家面对照相馆背景图，不约而同喊出的那句“大好河山，寸步不让”，如此动情。既是心中所想、所求，也愤怒地呐喊出每个人反抗侵略的坚定意志。
　　影片中，日本侵略者掠夺字画文物，偷盗古城墙砖石，歪曲解读“仁义礼智信”等传统文化。电影还花了很大篇幅刻画日军摄影师伊藤秀夫这一人物，他人前伪善，人后杀人灭口；对屠戮人类无视，却对小动物温情，成功刻画了其冷血虚伪的刽子手面目。电影镜头如利刃，剖开侵略者军事热战背后的文化掠夺、思想控制的真相，以及侵略者对侵略行径合理化的扭曲认知。影片对日本侵略者诸多罪行的历史还原，都极具压迫感，产生强烈的视觉冲击和心灵震颤，相信每一位观众看了都不会忘、不能忘，也不敢忘。它在提醒大家，历史警钟应长鸣，知史勿忘国耻。
　　影片最后，现在的南京城与历史照片重叠时，完成了跨越几十年的隔空对话。“铭记历史，吾辈自强。”这一落脚点，也正是观众的所思所想。
　　真实历史远比电影呈现的更加残酷。电影《南京照相馆》力争从能引发大众共鸣与共情的小切口、小人物入手，努力还原真实历史，完成了对那段苦难岁月的记忆接力。没有滥用暴力镜头、没有滥情说教，以跌宕起伏的故事、对小人物的人文关怀吸引观众，尊重历史、尊重市场，这部影片摸索出主旋律电影创作的新路径。

（大众日报）