全媒体记者 王帅
　　茂林修竹，春笋破土。
　　竹下古井旁，一名手工艺人以刀为笔，在一面“泥盘”上刻画着。
　　“泥盘”浑圆，正中间，是一只神采奕奕的飞鸟，正振翅欲翮，待破空而出。
　　这个“泥盘”，正是平面陶作品《日出东方太阳鸟》的泥坯；这名手工艺人叫徐兵，今天要讲述的，是他与日照平面陶的故事。

跃海而出的三足金乌
　　4月16日下午，在日照竹洞天风景区的一间工作室内，记者见到了《日出东方太阳鸟》的真容。
　　这是一件直径约300毫米、厚约5毫米的正圆形摆件。作品呈暖红色，居中的画面上，汹涌的海浪与太阳的光焰相应，太阳神鸟眼光睥睨、气度雍容，正从海中腾跃而起，它头顶苍天、足踏大海，双翼高展、鳞爪舞动，好一幅气势恢弘的景象。
　　器面光亮如镜，线条流畅如意，意境洒脱超然，任谁一看，这都是一件艺术造诣极高的精品。
　　作者徐兵，是省级非遗保护项目平面陶烧制技艺传承人，《日出东方太阳鸟》是他倾注颇多心血而成的代表作。“该作品融合了日照的海洋文化和太阳文化，描绘了太阳神鸟从海中腾跃而起的画面，寓意着发展中的日照蒸蒸日上。”徐兵沏了一壶茶，慢慢讲述起来。
　　徐兵是个手工艺人，绝非流水线工人，他追求的不是大批量生产，而是一种独特、高超的艺术水准。
　　正是在这种追求下，他开始思索，如何将深耕多年的平面陶制作技艺，与日照深厚的文化底蕴结合起来？
　　日出、太阳鸟、大海……多种元素在他脑中融合、碰撞、交织，他沉浸其中、茶饭不思。
　　终有一日，那个完美的画面闪现出来，就是它了！
　　《日出东方太阳鸟》从设计到成型花了大概一个月时间，而仅仅是构思阶段，就用了约半个月。
　　“太阳神鸟是三足金乌，三足中有一足隐在海波里，这是一种艺术表现手法；太阳的光芒不能用简单的直线，我选择用传统的火焰纹……”诸多设计的细节，徐兵娓娓道来。
　　制作过程，徐兵更是用了毕生所学，以近乎吹毛求疵的态度，将每个细节做到完美。
　　开窑那天，太阳鸟栩栩如生，器型、颜色无不完美，完全符合心意。
　　徐兵笑了：这一个月的辛勤付出，值了！

泥火相谐 奏响新的旋律
　　1969年出生的徐兵，自幼酷爱绘画。有一次，在部队服役的他得知了一则日照黑陶的新闻，心中十分骄傲：我们日照也有这样的传统艺术作品。
　　2001年退伍之后，徐兵偶然间走进了一间黑陶工作室，眼神立刻就被一件件精美质朴的黑陶作品吸引住了。
　　喜欢！发自内心的喜欢！
　　就是这份喜欢，让他走上了制陶之道。他师从制陶高手厉彦相先生，在老师的悉心指导下，凭借深厚的山水画功底、敢于吃苦的韧劲和过人的天分，进步神速，渐臻化境。
　　有一次与老师的偶然闲谈，让他踏进了另一个领域。“现在瓷板画多，超薄的陶板画少。青砖厚，制作相对容易；陶越薄，越容易变形开裂，对技艺要求就越高，制作难度就越大。你可以在这方面下点功夫，让陶板在‘薄’和‘平’方面往前推进一步……”
　　老师的话带来了很大的启发。“制陶就是要推陈出新，更薄、更平的陶板，也是制陶艺术新的呈现形式。”徐兵思索着。
　　研制超薄平面陶的过程就这样开始了。这就像是猜谜，谜底只有一个，但材料选用、技艺改进、温度控制等等因素组成的谜面却有很多，如何在这些因素的组合中找到唯一答案，是漫长的摸索过程。他只能在老师教授青砖制作的基础上，慢慢研究、摸索。
　　一次次开窑，失望一次次扑面而来……
　　徐兵的妻子至今还记得那段时光：“一看到他面色铁青，我就赶紧跟闺女说，这几天离你爸远点……”
　　功不唐捐。一天，开窑之后，巨大的惊喜一扫先前所有的失望——— 三朵浮雕牡丹，花团锦簇，国色天香，器型完整！那是他半个月没踏出家门、日夜操刀而成的一件作品。
　　成功了！泥火相谐，奏响了新的旋律。
　　随着经验的不断丰富和技艺水平的不断提升，徐兵制出的平面陶越来越平薄，最薄的仅有2毫米，成品率也越来越高。
　　找到了那个谜底的徐兵由此进入新境界，他对制陶的理解，也更深了一层。“作为制陶这门艺术的传承者，我有责任、有义务去开拓创新、发扬光大。古人艺术成就那么高，如果我只能坐享其成，那么我对不起古人，也对不起后人。”

笔墨当随时代 制陶亦然
　　徐兵是个完美主义者，每做一件作品，他都亲自设计、制作，以打动人为最高追求。
　　他不断提升着自己的综合素质：制陶的十六道工艺已经炉火纯青，他便在绘画、书法、篆刻乃至音乐等领域深耕易耨。“艺术是相通的，要从姊妹艺术中吸收营养。”
　　同时，他主动以当代人审美为导向，对传统工艺进行创新。“黑陶固然精美，但人的审美是多元化的，因而陶也可以是多种颜色的，比如这几件。”徐兵指了指工作室长桌上一排平面陶摆件。
　　这几个摆件图案都是苍龙图，但颜色却各不相同，除了黑色，还有青色、黄色、红色乃至泥坯的原色。
　　同样的坯，烧出来的成品却是不同的颜色，正应了那句“入窑一色，出窑万彩”，背后，是对不同温度、火候、工艺的精准掌控。
　　徐兵喝了口茶，又指指桌面，说：“颜色不同，功能也可以不同，比如我正在考虑做一个平面陶的茶台。”他解释道，酒香也怕巷子深，再好的艺术品也需要宣传和推广，而把陶器做成实用品，让其进入千家万户，那就是一种绝佳的传承！
　　清初画家石涛说“笔墨当随时代”，徐兵深以为然，他正准备制作陶制的茶叶罐、茶具等实用器具，让陶艺走上更广阔的道路。
　　而“平面陶+日照文化”这种形式，也是徐兵继续探索的重点。“下一步准备做平面陶的《海上碑》，再往后，夸父追日、姜太公、‘圣公’项槖……”谈到这里，徐兵跃跃欲试，满怀期待。
　　正如徐兵所说，平面陶其实就是一张纸，在上面可以创作各种主题的作品。这张纸也可以成为一张名片，来到全国乃至世界各地，讲述日照故事、展现日照风采。
　　因此，平面陶还肩负着新的使命。
　　陵谷沧桑、东海扬尘，陶艺跨越数千年而来，是先人智慧的馈赠；而在日照这片热土上，徐兵正带着陶艺，走进景区、学校、博物馆，更走进寻常百姓家中。