全媒体记者 李圆
　　记者：丁老师您好，您作为一名知名画家，多年来，一直在对中国画海洋画谱创作研究，业内人士说这是一项填补国内外空白的美术创作工程。能谈一谈您有关方面的发展吗？
　　丁万里：我国是海洋大国，历史上中国画受农耕思想、政治、经济、文化的影响，以及国家安全、地域等因素的局限，表现海洋的作品极少，仅是个别画家的个别作品中以衬景的形式涉及了海洋，未形成以海洋为主题、技法丰富成熟的海洋画谱。宋代韩拙在《山水画纯全集》中说：“夫画海者，风波浩荡，巨浪翻卷，山水画中少用也。”基本代表了历史上海洋在中国画的状况。
　　新中国成立后，从反映祖国新面貌、保卫万里海疆的角度，海洋题材的创作印刷品走进大众视野融入社会。改革开放后，沿海地区画家逐渐解放思想，走向海洋，海洋题材或以独立的精神面貌出现，或融入山水画中。我在长期研究海洋题材的中国画后，2010年《中国画海洋画艺术创作研究》获国家社科基金艺术学项目立项并结项，提出创建海洋画科、海洋画创作、创建海洋画派展开研究，并创造海洋画法200余种，形成海洋画理论体系，也是我国美术界至今涉及海洋的唯一美术项目。目前，正在创作的海洋画谱，预计画法数百种，属于大型美术创作工程，我国有关海洋画方面的研究，日照位于前沿。
　　记者：您认为中国画海洋画谱创作研究的意义在哪里？
　　丁万里：我认为，要从两方面来说。首先，学术价值上，海洋画谱创作研究由中国画海洋题材数百件优秀作品集成，而且是创造数百种海洋画法的作品，为各种画法命名名称，阐述定义，内容广泛、技法丰富、工程量大，形成图谱与理论互构的系统海洋画谱，具有重要学术价值和艺术价值。画谱拓展了海洋画艺术表现形式，丰富了中国画艺术语言，为海洋画发展制定了规范、标准，为画家和学者提供了研究资料，使其有章可循、有法可依，画谱是海洋画发展的基础，基础既是核心，对推进海洋画的普及发展有不可或缺的作用。
　　其次，社会意义上，海洋画谱创作研究立足于国家意识，源于建设海洋强国和一带一路战略的文化需要，开创新艺术领域服务于社会发展，展现海洋大国风姿，从艺术层面实践了国家“海洋强国战略”思想。海洋画谱是绘画与文、史、哲等方面的综合研究，涉及审美、品评、鉴赏，有助于为大众开阔海洋艺术审美，对丰富海洋文化内涵和发展海洋文化旅游产业具有现实意义。
　　记者：中国画海洋画谱创作研究的主要内容是什么？具体的各种画谱是如何创作的？
　　丁万里：海洋画谱主要内容，简言之既是汇集经典优秀海洋题材作品，创作研究表现海洋画艺术的技法和理论。根据以海洋为主题以及与海洋相关物象的特征，在写生创作中创造具体画法，命名名称，阐述定义、作用、背景、内涵，包括品评、鉴赏，分类分卷，画论、图谱结合，形成数百种图文并茂、糸统的海洋画谱。
　　题材内容方面：以海洋为主体，包括潮汐、波浪、浪涛、海涌、船舶、海礁、海岸等。表现形式方面：通过勾、皴、擦、染、点、构图等形式创造具体技法，如：龙爪皴、碎波皴、雪山盖顶法、岭涛法、三线构图法、半腰构图法等。生活是创作的源泉，在长期的海洋画创作中，先后赴我囯沿海写生行程约五万余公里，对海洋、沿海地貌、沿海人文景观进行研究。具体的各种画谱都是在反复观察、写生、创作中不断总结提炼生成的，如雪浪皴既是以日照万平口南、油库东侧八月份海潮大浪为原型，表现了“浪潮奔腾与石岸碰撞，浪涛咆哮、翻卷层叠、浪头破碎崩发、浪花如雪四溅腾空飞舞飘洒。雪浪皴侧锋用笔，笔腹笔根并使，露锋偏长破碎，笔势果断干脆有节奏，浪体线短，结顶松逸，墨法浓、淡、干、枯、渴并用，湿染，攒三聚五层层薄皴厚积，多遍形成，则壮怀激烈情采飞扬，气韵生动。古人画大浪涛类似龙头、虎爪、枯树根，形拘。笔墨当随时代，今画雪浪需创法，应有与时代同脉博情怀、开拓进取精神，开天合地的气魄，澎湃中孕玄机、宽怀方能为之，技进乎于道”。古代画法方面：通过全国重点博物馆、美术馆、画院、图书馆、画家和收藏家等方式，收集古代海洋题材有代表性艺术特征的国画图片和文献资料，进行二次创作，提炼画法、命名、定义，已基本完成。
　　记者：您下一步计划是什么？
　　丁万里：目前的海洋画谱创作是海洋画研究的第二期：按照海洋画谱的整体架构需要，重走我国北部沿海、远海写生，继续深入推进创作研究，加强投资，争取早日完成海洋画谱的整体创作。同时铺垫第三、四期创作、发展。
　　记者：海洋画谱与日照有什么关联？
　　丁万里：创作中的中国画海洋画谱发源于日照，画谱的多方向外向性发展，对我们海滨城市发展是有益的。
　　中国画海洋画谱创作的艺术视野、学价值、社会价值决定了它的未来走向，画谱应该不仅是日照的也是全国的。