高朗
　　书法诸书体中，小楷的体量尺寸虽小，然其涵容性与可能性并不逊色，能够容纳更多的思考与探索。
　　海曲李成峰书学经历由来已久，2011年中国书协培训中心在杭州桐庐开设短训班，从那时起他真正有了研习小楷的举动。他的小楷从魏晋入手，兼习历朝历代的小楷刻本和墨迹，但凡能见到的小楷字帖几乎写了个遍，积累了经验，提升了审美和眼界，打下坚实的点划基本功。近年来，李成峰斩获颇丰，大奖拿了不少，2015年一下拿了七个，不得不说他的小楷有着很强的实力。
　　书体如此之多，为何单单选择小楷作为自己的主攻方向？李成峰非常认可这样一句话：“不善小楷者，不书家”，这句话不仅是对书法家最基本的要求，也是成为书法家的一个重要条件。钟繇的古朴典雅，王羲之的中和正大，赵孟頫的法度严谨，王宠的平淡散逸，文征明的整饬文雅，都是他倾心追慕的对象。加上性格相对沉静细致，对小楷有着天然的亲近感，因此，李成峰选择小楷作为自己的主攻方向。
　　林散之书论云：“书法很玄妙，不懂古人笔墨，难以成名。”10年之间，李成峰在一段时间内定好一个帖之后，每天定时、定量，参照古法，转益多师，往往是找准了契合点后再发力，这样便能起到事半功倍的效果。经过了诸多探索，他的取法最终定位到王羲之、王献之一路，原因就是骨子里崇尚魏晋平和简静的雅逸之风。炎炎夏日，他甚至比平时更用功。在他的儿子读高中的那几年，李成峰常常倒上一盆水，将双脚泡在里面，肩膀上披一条毛巾，陪着儿子学习，儿子学到几点，他抄经到几点。爷俩互相影响，互相鼓劲，互相欣赏，互相促进。发虔诚之心，用精进之力，李成峰将陪伴当作自己的责任，将书写当作自己的修行。
　　总体看，李成峰的小楷字体大小相间，整体布局严谨缜密，重视对笔法、笔势和笔意的揣摩。古人云用笔之奥妙在乎笔势。势，是在书写过程中完成的，《书谱》中的“执使转用”即四个彼此关联而又连续统一的过程。可以说，书法的生命精神气格全蕴藉于这个过程中。书写过程要立得住就要留得住笔，否则就流于油滑和轻浮，而这正是诸多从事小楷创作者很难克服的弊病。“大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余”（苏轼）说的就是这个道理。因为小楷看似小，实质上容纳着丰富的空间关系，书写过程就是空间关系的完成过程。李成峰对此有着深刻理解。方向对，方法正，下苦功，集腋成裘，随着时间的推移，成绩自然可观矣。尽管多年的小楷“生涯”毁了他的眼、累垮了颈椎和腰椎，但他看来这是值得的，世间但凡能成功之事，哪个不是倾注了创造主体的经历与心血呢？书法改变了他的工作和生活，更结识了天南海北志同道合的书友，书法给人们带来的益处，在他身上多有体现，也更加坚定了他继续走下去的动力。
　　小楷之难在乎“高古”“雅致”“灵动”“脱俗”，这是高级的要求，也是写好小楷的难点。欧阳询也说：“善为书者以真楷为难，而真楷又以小楷字为难。”李成峰深知除了持之以恒的坚持，能博采众长并有所创新也非易事。现在的他从事书法教学已有数载，教的同时又对他的探索和实践有着深刻的启发。在具体的教学中李成峰发现，从教与学的信息输出和接受来看，写的基本平正是大部分学员都能做到的，但是要达到笔精墨妙、意趣韵味，实现动态之美、错落之美、蕴藉之美，则还有很长的路要走，而这些美都要通过笔力来完成和体现。笔力不逮，则无骨，无骨则无缘神采。现在，李成峰正在锻炼笔力上进一步下功夫，他深知笔力最终的源泉是人生阅历和学问修养，他正拿出更多的时间和精力用来读书。相信随着修养的提升与人生阅历的丰富，岁月定会厚待于他。