刘宗超
改革开放以来,尤其是1981年中国书法家协会成立后,书法艺术走过了轰轰烈烈的复兴之路。从20世纪80年代“狂飚突进”的展赛狂潮,到90年代“回归传统”的自觉探索,再到近十年来“重温经典”的理性追求,书法发展不断向纵深发展。而生于20世纪70年代的书法家们,便迎头赶上了这个方兴未艾的书法发展热潮。郑罡先生便是参与和见证这30年书法发展的书家之一。
郑罡先生的书法以行草和隶书为主。一流动,一端庄,相映成趣。他的创作似在追求灵动、洒脱、稚拙之趣,书作形式感突出,整体气韵生动率真。其行草多有明清书法的趣味,结字的空间布置追求“开合聚散”之法,或疏可走马,或密不透风,造型险绝,体势流动,突出了书作的整体形式感与节奏感,颇具匠心。其作品用笔虚实结合,意在体现灵动与洒脱之趣。从其隶书作品看,取法过汉碑一路,又受到了当下隶书流行风气的影响,时代气息明显。郑罡书画兼攻,相得益彰。其水墨颇有一种文韵和静气,滋养了其书法的笔墨特色。
刘熙载《艺概·书概》曰:“书者,如也。如其学,如其才,如其志,总之曰,如其人而已。”从郑罡先生书法可见其个性气质。他曾长期处于军营和文化部门的氛围之中,这些人生历程对其书风起到了突出的影响作用。火热的军旅生涯使他在书法上以洒脱俊朗、阳刚朴厚为追求,这大概是“军旅书家”所共有的特色。在当代,“军旅书家”是一个有趣的现象,相似的生活环境影响着他们的审美趣味。
从学书取法上来说,郑罡走的是碑帖结合的路子,这是受时代背景影响的结果。自清代中叶开始,碑学蔚然兴起,碑学运动虽然是对千年帖学的补充,但是容易走向丑拙、支离与率意,要克服这些弊病,需借帖学的自然之气改造北碑方可。赵之谦、吴昌硕、康有为、沈曾植、于右任等人,无不从帖学中吸收精华融入北碑,从而以帖学纠正碑学所造成的偏失。现当代的书法创作,也以碑帖结合为主旋律。“军旅书家”多取碑帖结合的路子,追求爽快酒脱的艺术趣味,乃生活环境使然。
当今书法界大展赛的火爆,虽然有力地活跃了当代书法氛围,但是也不无泥沙俱下之弊。因此,在当今书法界,做一个随波逐流的人,要比依照自己的鼓声节奏前进的人容易得多。要做到无论何时都能把握住自我,而不管目前正流行什么,都需要书家相当的自信与独立个性。郑罡先生正值创作的旺年,雅居海滨新城日照,兼得古韵与新风,祝愿他在自我风格的建构上厚积薄发,精进大成!
(作者系中国书法家协会理事、学术委员会委员,河北书协副主席,河北大学艺术学院院长、教授)