胡德强
　　三月去潍河，春正发生。
　　春生潍河的水波里。
　　一个冬天的过滤沉淀，河水清澈透明。太阳把锐利的光针往河里一丢，河水就被戳破。近岸处，水中沙石便没了藏身处，一个个赤身裸体静卧河底，任由我的目光一遍遍滑过。也许察觉到了沙石的羞涩，也许打翻了醋坛子，无计可施的河水，只会恼怒着把身体啪啪拍向河岸。
　　河心处，风乍起，一河春水微澜荡漾，前额的皱褶有意无意暴露着苍老的模样。三五只觅食的海鸥，时而飞翔半空，时而沉浮水中，令小鱼儿生无可恋。身处生物链低端，面对强势的海鸥，小鱼儿的处境正应了那句古话：生亦何欢，死亦何苦。
　　“春水碧于天，画船听雨眠。”是一个晴朗的春日，无画船可乘，无细雨可听，那碧绿如蓝的河水，那堪胜鲜花的浪花，也足以让人流连忘返。
　　春生野鸭的戏水中。
　　“蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。”初春的潍河，一丛丛芦苇干瘦枯黄，距离青苍尚需时日，挺立风中的姿态却精神抖擞。芦苇的穗头如一支支饱蘸诗情的画笔，轻轻簌动了一下神韵，潍河就被涂抹得旖旎婆娑。伊人已不用追寻，此刻，她正在身旁，一同沿河寻春。
　　芦苇丛中划水而出的两只野鸭，惹人爱怜。“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。”在感知春天的气息上，人远不如一只野鸭灵性。两只野鸭，一前一后，迎着浪花翻涌的河水，快速划向河心。眼睛跟不上野鸭的速度，我就用镜头追赶。或是觉察出我的窥探无伤害意图，明白了此镜头非彼枪口，野鸭从河心折返回到巢穴附近，完全暴露在镜头下，尽情嬉戏玩耍。两只戏水的野鸭，一个高举镜头的岸上人，这样的画面，到了芦苇的画笔下，又会是什么样子呢？
　　春生柳杪的芽苞上。
　　杨柳是春天的先行者。“五九六九，沿河看柳。”春风的口哨刚一吹响，睡眼惺忪的杨柳早把柔软的身段扭了十八扭，直扭得树杪鼓满了一个个小包。为觅食愁了一个冬天的麻雀、喜鹊，像发现了新大陆，扑棱棱飞向枝头，饥不择食地用尖硬的喙去啄食。
　　扭着扭着，杨柳就成了“带露含烟处处垂，绽黄摇绿嫩参差”。杨柳把倩影探进河水里，河水就染上了清新的绿色。夹河两岸，俱是出门看柳人。人们悠闲地折一枝柳条，赏一抹春光。赏着赏着，那折下的柳条忽成了送别的模样：“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。”古时壮士出征的场面早成过去，离人站立长亭外、古道边话别的场景却演了又演：“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。”
　　春生松软的泥土中。
　　冬天里，凛冽的寒风持续捶打，冰冷的雪水长期浸泡，泥土坚硬无比失了颜色。春行大地，泥土仿佛被注入了一针强心剂，瞬间重新活了过来。泥土深吸一口新鲜空气，嘴角笑得裂开了缝，肢体活络酥软起来。人行其上，每一步都感受到大地的心跳，人也变得酥软起来。
　　我俯身，用手拨开泥土躯体上的枯枝败叶，只见一棵棵二月蓝努力向上探望着，小小身躯柔弱得不禁风雨。一些不知名的小草，也用点点嫩芽向人们报告春的消息。放眼远处，几只早出的黄莺争相栖落暖树，还有不知谁家的新燕忙着衔泥垒窝。
　　春生桃杏的花朵里。
　　杏花白，桃花红。桃杏从不缺席一个春天，春天也不会漏掉为桃杏写一纸请柬。年年春天，跟着那张请柬的脚步，我去追逐桃杏的花信。紧追慢追，我还是没赶上第一朵花。
　　行走在潍河大堤，“烟雨迷蒙古岸斜，淡红浅白缭村家”。几处杏林，杏花挂枝头，浅浅的白，淡淡的红，直把树丛中的几户人家装点得宛若仙境。
　　每一次追逐桃花，我都有所期待：赶不上第一朵桃花，有个面若桃花的可人倚门等待也不枉此行。期待归期待，“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风”。这样的幸运专属于唐朝崔护，崔护之后，再无二人。
　　春生翻飞的风筝上。
　　吹面不寒杨柳风，最先迎风而起、一飞冲天的一定是风筝。春风和风筝是前世的情人，否则不会只有春天一季的相守、相爱、相牵、相伴。没有风，显不出风筝的洒脱与任性；没有风筝，也显不出风的缠绵与痴情。
　　大好春光里，放学回家的儿童，人手一只风筝，争相聚拢到湿地广场。“儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。”满地乱跑的儿童，徐徐吹送的东风，纸花如雪的风筝，一起宣示着春天的归来。