 大凤
　　这是今天中午偶见的一件作品。我很喜欢这件作品。
　　这是张大石头近期创作的一件十分特别的富有温情和幽默感的小品。作品名《大明湖》，扇面形式，满湖莲花，灿然纸上，描述的是一位高士驾一叶小舟孤身深入大明湖红莲深处的情景，是一件大写意人物画。
　　田田莲叶用“大米点”点出来，笔笔分明，笔笔准确，笔性湛然，或重或轻，或聚或散，或疾或徐，有一种明显的节奏感。因为见笔，所以墨沉实到位，风骨藏于其内，墨气淋漓，气韵生动。花与花苞以胭脂、朱磦调和设色，水度大饱，采用的是没骨画法，穿插于田田莲叶之间，或盛开，或半开，或待放，或疏或密，或隐或现，现代构成感十足。莲花造型特别，或以宝莲灯形式，或以小山尖形式，仿佛烛火跳动，一派莲界慈航的境界。画面高潮部分当然是那位头戴斗笠手撑竹篙争渡莲花深处的高士。高士居于画面正中，侧面，左向，整体呈对称状，强调写意性，与莲花的没骨画法形成对比。高士所戴斗笠以重墨短线写出，呈几何形，着花青色，斗笠沿上翘，有如古建筑中亭子的飞檐，轻盈中给人以小小的幽默。面部饱满，用笔简约概括，线条充满运动感。眉目夸大，稚拙、奇古、澄明，亦呈几何形，让人联想到古埃及壁画中人物的眉目造型。人物开脸安详，表情闲静，两腮施以水感很强的胭脂与朱磦，反复皴擦积染，性感而美妙。人物身体部分亦以草书完成，淡墨阔笔，筋骨宛然。高士立于符号化的小舟正中，与小舟呈垂直状态，舟头、舟尾与人物的笠顶三点相连，成典型的等边三角形，整体画面空灵中见稳定，润泽中见厚重。需要说明的是，中国画形式中的一个重要类别就是扇面，其弧形平面本身就具有很强的开放性，类似于西画中的穹窿顶形式，有益于收纳和统摄画面元素，营造更加饱满的气韵，同时，又将观者的视线沿着弧形的边缘线弹射出去，易于营造更加开阔的景深。除了“为山河呐喊”的山水画，张大石头也是人物画的高手，他的人物以圣贤、钟馗、罗汉、高士、英雄为主，即便是画高士，也基本放置在雄浑苍茫的笔墨大场景中。在这件作品中，张大石头将画中高士放置于古典的诗意氛围甚至佛界氛围之中，俨然笔墨的慈航。他孤身一人争渡大明湖莲花深处，他要去做什么呢？他是那么的令人遐想。
　　和其他很多作品不同，此作应是张大石头灵感突至、非画不可、忽然出彩之作，看似简单，实为情感充沛妙手偶得的性情之作。此作和性灵有着极为密切的关系，不求笔墨的宏大叙事，但求性灵的获得。情趣的成分多了，理趣的成分少了，心性的成分多了，担当的成分少了，更加开阔，更加性情，更加自我。有些好作品的诞生，恐怕连画家本人也始料未及。是的，常常是这样，真正好的作品即便是创作者本人也不能规划和设置，连艺术家本人也会被其惊愕，实在是可遇而不可求，此艺术迷人处之一。如果你善于总结艺术，那么，你会比较容易地发现一个现象或曰规律，即：艺术从不讨好艺术家，最高级的艺术犹如闪电的降临，瞬间完成，不可预料，不可复制，即便是艺术家本人也无能为力，甚至因这样的作品降临而颠倒痴狂，因为他也无法想象、无法驾驭、无法重复这样忽然降临的艺术的闪电。艺术的神秘性就在于此。眼前这件《大明湖》扇面人物画虽为小品，然以其强烈的艺术特点证明了张大石头可爱多情的那一面，不仅有着很好的艺术价值，而且对于研究他的艺术特点和艺术规律有着一定的参考作用。