岳思卫
(上接11月5日14版)
　　五莲民歌最大的特点，就是旋律在保持自己山区风格的基础上，博采众长、刚柔并济，既有北方民歌的粗犷高亢，又有南方小调的婉转细腻，形成“高音区激越、中音区迂回”的独特曲调走向。能有这样的特点，与五莲地区所处的地理位置有很大关系。五莲地处鲁东南山区，地域文化中的粗犷豪放浸润心骨。而五莲历史上受立地条件艰苦的影响，闯关东、外出维生的人较多，促进了内外交流。特别是五莲又地接鲁苏交界，明清以来随逐渐增多的人员流动、经贸往来，江淮小曲也陆续传入鲁南，并融入当地，直接影响到五莲民歌的风格。
　　同样，北方民歌对五莲民歌的影响也十分明显。五莲民歌中的《画扇面》，实际上是一首天津民歌，是由清末天津杨柳青年画才女白俊英衍生的传统民歌，唱红天津，流传各地，由各地引用原曲，填写新词，成为自己的民歌。在山东，不仅有临沂小调《画扇面》，而且苍山的艺人还将《画扇面》改编成鲁南民歌。胶州小调秧歌也唱《画扇面》的调子（吕剧是山东的地方戏，它就是清末一些乞丐在学唱《画扇面》等杂曲小调的基础上，创新发展而来的。吕剧的最初剧目就有《画扇面》）。五莲民歌的另一首小调《跑四川》，是山东海阳大秧歌中的民间小调，起源于乾隆年间山东海阳人陈英弼编写的秧歌剧《陈老喜劝子跑四川》，曾在山东各地广泛流传。
　　五莲民歌就是在这样的文化浸润下，形成了自己的风格。除以上所述，五莲民歌在一些细节上也同样具有独特之处。
　　旋律与音阶的民族性特色。五莲民歌的旋律大多是以五声音阶为主，在调式选择上，以宫、徵调式为主，极个别的采用羽调式（如以上刊出的《绣花曲》是徵调式，《五莲山区好地方》是羽调式）。旋律的进行中，还经常出现四度、五度音程的跳跃。这种旋律和调式的选择，使五莲民歌既具备北方民歌常见的风格，又有类似南方民歌的抒情性，增强了民歌的动听程度。如《十二个月》就是纯用五声音阶构建的旋律框架。
　　演唱技法的创新性表达。五莲民歌历史上曾被当地大众称为“蠽蟟（知了）调子”。就是许多民间歌手在演唱时，对一些民歌的高音部分采用假嗓、且上、下滑音的演唱技法，声同蝉鸣开始和结束鸣叫时的效果。如《五莲山区好地方》一曲倒数第三、第二音乐小节处音程相差9度，给演唱造成一定难度。而用假嗓演唱，可以从D1上滑到E2，再下滑到C1，就可以达到乐曲的要求。作为歌手用此技法，一是为了掩饰嗓音的不够，二是让民歌更能抓住听众的耳朵。但随着民歌传唱水平的不断提高，当代五莲民歌中，这种假嗓唱法越来越少，多采用自然嗓音，对高音区略带喊唱技法，更显感情的质朴率真。（未完待续）